Pumping Iron at 40 The Classic Bodybuilding Movie

Este greu de exagerat impactul documentarului din 1977 al regizorului George Butler Pumping Iron, nu doar asupra culturismului, ci asupra societății. În primul rând, a prezentat lumii pre-Conan Arnold Schwarzenegger, al cărui succes incredibil nu ar fi fost posibil fără performanța sa de eliberare ca el în P.Eu.

Apoi, există integrarea generală a sălilor de sport care pot fi urmărite până la lansarea lm. Începând cu sfârșitul anilor 1970 și până în anii '80, industria cluburilor de sănătate a cunoscut o creștere masivă, cu lanțuri care au apărut în întreaga U.S., apoi lumea, și odată cu ei, o creștere a numărului de membri la sala. Pumping Iron este motivul pentru care mulți dintre noi, inclusiv eu, am început să ne antrenăm, așa că îi doresc lui George, Arnold și restului distribuției și echipei filmului o fericită 40 de ani.

FIER POMPARE:

Filmul care aproape nu a fost.

Cu excepția fraților Weider, puțini oameni au avut o influență la fel de mare asupra popularizării culturismului ca George Butler. În calitate de motor care a conceput, a regizat și apoi a adus filmul Pumping Iron în cinematografe în urmă cu 40 de ani, Butler a oferit fanilor culturismului întreaga lume printr-o piatră de încercare vizuală care servește în continuare ca totul, de la referințe istorice la ghiduri motivaționale până la biblia celuloidului.

M&F: Care a fost prima dvs. experiență profesională cu culturismul?

George Butler: Charles Gaines a fost desemnat de Sports Illustrated să scrie un articol despre un concurs de culturism pentru numărul din iulie '72. Mi-a cerut să fac fotografiile.

Care a fost concursul?

A fost dl. East Coast, care a avut loc în Holyoke, MA, și a fost câștigată de un minunat culturist pe nume Leon Brown.

Erați familiarizat cu culturismul la acea vreme sau a fost o experiență nouă pentru dvs?

Am crescut în Jamaica și în Indiile de Vest și obișnuiam să mă antrenez într-o sală de sport din Jamaica, iar culturismul era un mare sport acolo jos. Am văzut prima mea expoziție de culturism la un miting politic într-o biserică din Savanna-la-Mar, Jamaica.

VEZI SI: Aniversarea antrenamentului lui Arnold la Muscle Beach

Cum sa întâmplat asta??

Un prieten de-al meu candida pentru parlament în Jamaica și a avut un miting politic în biserica parohială, iar o parte din mitingul său a inclus o expoziție de culturism cu un tip pe nume Samson. Puterea s-a stins în mijlocul ei, așa că au aprins-o cu rachete de kerosen.

După articolul Sports Illustrated a venit cartea. Înțeleg că ați întâmpinat câteva obstacole în încercarea de a-l publica. Doubleday nu ți-ar fi dat un avans pentru a face cartea?

Dreapta. Am făcut întreaga carte și i-am predat manuscrisul lui Sandy Richardson, care era redactor șef la Doubleday, și ne-a scris o scrisoare spunând: „Vreau banii înapoi. Nimeni nu va citi vreodată această carte și nimeni nu va fi niciodată interesat de Arnold Schwarzenegger.”

Așa că ați cumpărat-o în New York?

Da. Am ajuns la Simon & Schuster.

Asta a fost în '74?

Târziu '74.

Și a fost un succes?

da. A făcut lista celor mai bine vândute publicații The New York Times.

Câte ediții au fost?

Mă gândesc la aproximativ 20 de tipărituri.

VEZI SI: Era de aur a culturismului

Cartea ta este cea care m-a inspirat să încep culturismul. Când aveam vreo 10 ani, îmi amintesc că am parcurs un exemplar într-un magazin universal și am venit la poza lui Arnold cu o fată topless pe umeri și m-am gândit: „Asta vreau să fiu.”

Ei bine, rețineți că femeia de pe umerii săi era cea mai bună femeie culturistă din acea vreme. Am făcut acele fotografii pentru un articol Playboy, iar Arnold ar fi trebuit să fie culturistul masculin, iar Heidi ar fi trebuit să fie culturistul feminin.

Așa că după carte vine filmul. Cum a fost să încerc să aduc filmul pe ecran? A fost Charles implicat?

Charles a decis că nu vrea să fie implicat în film. Aproape toată lumea a părăsit acest punct.

Ați avut finanțare în această etapă?

Ei bine, finanțarea a venit foarte neregulat și cu mari dificultăți. De fapt, am fost la 3.000 de oameni unul câte unul pentru a finanța filmul.

3.000?!

Da, este adevărat. Nu exagerez.

Așa că ai ieșit și ai filmat niște imagini?

Am filmat un film de testare și l-am proiectat la New York pentru 100 de investitori, iar tatăl [actriței] Laurei Linney [dramaturgul Romulus Linney] s-a ridicat și a spus: „George, dacă faci vreodată un film despre Arnold Schwarzenegger, vei face să fie râs de pe strada 42.”

Genul acesta de atitudine negativă încă mă uimește.

Ceea ce trebuie să înțelegeți este că, la începutul anilor '70, culturismul era cel mai puțin glamour sport din lume. Punctul de vedere predominant era că era pur homosexual, că culturistii erau total necoordonați, că atunci când creșteau, mușchii lor se transformau în grăsimi și că nu aveau nicio inteligență. Charles Gaines a spus că a fost ca și cum ai încerca să promovezi lupta împotriva piticilor. Era atât de obraznic ... toată lumea pe care o cunoșteam râdea de noi.

Cât de mare ai avut un echipaj pentru filmare?

Ei bine, modul în care filmez filme, echipele mele se extind și se contractă. De exemplu, când trăgeam la sala de sport a lui Lou [Ferrigno] din Brooklyn, într-adevăr erau doar o jumătate de duzină de oameni. Când filmam la Gold's Gym, am avut o operație mai mare. Probabil că era vorba de 12 persoane, printre care se numărau și cinematograful, gaferul, asistenții, eu și câțiva electricieni etc. Practic, sunt foarte mândru de faptul că am lucrat întotdeauna cu un echipaj mic. Când filmam în Africa de Sud la concurs, rulam aproximativ șase camere și, împreună cu asistenții din Africa de Sud, aveam probabil 30 de persoane.

Este uimitor nu numai cât de mult a crescut culturismul de atunci, dar cât de mult pare să fi scăzut în acel moment. În anii '40 și '50, tipi precum Charles Atlas și Steve Reeves nu au prezentat imaginea respectivă. 

Da, dar existau buzunare limitate de culturism. Dacă te uiți la Charles Atlas, el nu prea era un culturist, iar Steve Reeves a apărut în filme și a fost foarte frumos. Uită-te în acest fel: Arnold Schwarzenegger a sosit în America în 1968, iar când l-am cunoscut în 1972, dl. Concursul Olympia a avut loc într-un mic auditoriu mic din Brooklyn, iar banii premiului au fost de aproximativ 1.000 de dolari și doar Arnold și Franco au devenit culturisti profesioniști. Toți ceilalți aveau o altă slujbă. Leon Brown a lucrat la o spălătorie din Staten Island.

Știu că Steve Michalik a fost un grafician.

Steve trebuia să aibă o slujbă cu normă întreagă, iar el era dl. America. A fost o glumă, a fost atât de rău.

Se simte, totuși, ca o producție mai mare, în special scenele de concurs în care treci de la culise la perspectiva publicului la scenă. Ce fel de buget ai avut?

Am strâns 400.000 de dolari pentru a face filmul.

Uimitor că ai putea filma atât de mult timp cu un buget atât de mic. Mi-ai dat seama că ai împușcat vreo trei sau patru luni.

Da.

Și astfel, când a fost lansat Pumping Iron, a fost direct la casele de artă sau a avut o lansare largă?

De fapt, a început la Plaza Theatre, care era un cinematograf obișnuit în New York, și a doborât fiecare record de box-office existent la teatru.

Recenziile au fost în general pozitive? Există povești memorabile legate de lansarea filmului?

Oh da. Ei bine, a primit recenzii fabuloase și, prin intermediul unui prieten, am primit-o pe Jacqueline Onassis să vină la un prânz pentru Arnold și asta i-a trimis pe oameni prin acoperiș. Și l-am pus pe Arnold înainte de asta la Muzeul Whitney și într-un studio de balet și l-am pus pe Jamie Wyeth să-l picteze.

Acum, îmi amintesc filmul de la PBS. Era înainte de aparate video, așa că obișnuiam să alerg la televizor cu reportofonul meu audio și să înregistrez audio pentru o ascultare ulterioară. Când a început PBS să-l difuzeze? Probabil, aș spune, la sfârșitul anului 77. Deci, la scurt timp după lansare.

Ei bine, a fost lansat în ianuarie '77. Deci, probabil, în octombrie / noiembrie, a intrat pe PBS. Chiar și asta a fost exasperant. Distribuitorul, care era o companie numită Cinema 5, care era ca Miramax
din ziua sa, a vândut Pumping Iron către PBS pentru 30 de mii. Aproximativ o săptămână mai târziu, ABC a venit la mine și Tony Thomopoulos, președintele, m-a întrebat dacă îl poate cumpăra. Am spus: „Ei bine, cât?Și a spus: „1.000.000 de dolari.”

Și până atunci era prea târziu?

Da.

Acum, printre setul de culturism, există multe speculații cu privire la câteva dintre scenele din Pumping Iron. Am vorbit cu alții care s-au întrebat dacă o parte din film este documentară sau poate un pic din băieții care acționează pentru cameră. Un caz în special despre care vorbește toată lumea este „scena tricourilor / concasorului lipsă” și fricțiunea de pe ecran dintre Ken Waller și Mike Katz. Cât costă
a fost real?

Singurul lucru complicat implicat este că Waller a furat în mod evident tricoul lui Katz pentru că am ajuns la filmul Katz spunând: „Unde este tricoul meu?? Pun pariu că Waller a luat-o.”Și așa am filmat înainte și după.

Cu el aruncând fotbalul cu Robby și Roger vorbind despre cum avea să o facă?

Exact.

Dar Arnold? A spus atâtea povești grozave care sunt încă dezbătute, cum ar fi dacă a ratat cu adevărat înmormântarea tatălui său (așa cum afirmă el în film).

Este adevărat. Nu a mers la înmormântarea tatălui său.

Și când și-a făcut analogia cu o pompă simțindu-se ca un orgasm, a clarificat asta mai întâi cu tine sau a fost doar extemporan?

Nu, asta a fost extemporan.

Au existat lucruri care să nu ajungă pe ecran care să fie grozave, amuzante sau remarcabile?

[Râzând] Mii de lucruri.

Orice pe care îl puteți partaja?

Da. Îl am pe Louie spunând despre film: „Tot ce vreau să fiu este Hulk” și asta a fost cu câțiva ani înainte ca el să devină Hulk.

Uimitor. Acum ai patru protagoniști principali în film și fiecare dintre ei era destul de diferit de ceilalți. Aș vrea să vă gândesc la fiecare. Care a fost impresia ta despre Mike Katz?

L-am adorat. Era autentic și purta mereu inima pe mânecă, astfel încât să-i poți spune pe față ce se întâmpla în mintea lui. Cel mai uimitor lucru pe care îl știu despre Mike Katz este că a fost profesor de liceu. L-am filmat la liceul său și l-am urmărit jucând fotbal tactil, iar el a început pe linia de curte zero și a alergat 100 de metri pe teren. Acolo erau mulți sportivi buni de liceu și nimeni nu-l putea atinge. Adică a mers atât de repede și a fost atât de agil. Trebuie să vă amintiți, acesta era un tip care juca pista, hochei și fotbal. Trei sporturi, americane la facultate. Știi, era un liniar de la New York Jets și sunt destul de sigur că ar fi putut juca hochei profesionist sau ar fi putut arunca discul sau ceva de genul asta. Adică, este un atlet uimitor și o mare ființă umană.

Am avut ocazia să vorbesc cu el și l-am găsit ca fiind o persoană atentă și grijulie.

Este o ființă umană excelentă.

Cum a fost să filmezi scenele cu Lou Ferrigno și tatăl său?

Ei bine, atunci când faci un film ca Pumping Iron, trebuie să pui o poveste bună împreună și am avut o perspectivă profundă asupra relației lui Louie cu tatăl său. Știam că el este culturistul perfect pentru a-l înființa ca tipul care ar putea, sau ar putea, să-l doboare pe Arnold. Iar contrastul a fost perfect. Louie a lucrat într-o sală mică și întunecată din Brooklyn, care de fapt era R&J Health Studio, deținută de un bărbat pe nume Julie Levine. Și Gold's Gym din California a fost exact opusul. Louie avea să lucreze în aceste mici cămăruțe cu o persoană în jurul său și al tatălui său, iar Arnold să lucreze într-o sală de sport din California care avea ușile deschise, era larg deschisă, chiar pe plajă. Și era ușor și aerisit, iar al lui Louie era întunecat. Louie era întunecată și clocotitoare. Arnold era blond, mare și plajos și așa ceva. Dar ambii bărbați sunt fii de polițiști. Mi s-a părut foarte interesant și sunt sigur că Arnold a înregistrat subconștient acest lucru. Deci, filmul a organizat acest minunat concurs între acești doi bărbați și, desigur, Louie avea 6'5 "și el este un gigant, într-adevăr. Dar iată ceva interesant pe care nu mulți îl știu. Nik Cohn a scris un film intitulat Fever Saturday Night. El a scris scenariul și toată familia italiană, familia lui John Travolta, este modelată după Louie și familia sa.

Glumești! De fapt, îl văd. Ca scena în care familia lui Louie stă în jurul mesei din bucătărie ..

da! Este toată familia lui John Travolta. Cu sora și fratele său și Biserica Catolică și orice altceva. A fost modelat după ele în Pumping Iron.

E prea amuzant! Trecând la Franco. Părea foarte distractiv să fie în preajmă.

Mereu mi-a plăcut foarte mult Franco. A fost ideea mea să merg în Sardinia și să filmez acolo. Atunci am făcut cu adevărat filmări pentru pantaloni, deoarece trei dintre noi am plecat în Sardinia: eu, Bob Fiore și prietena lui, care era fiica lui Marshall McLuhan. Am făcut sunet și iluminat, iar Bob a lucrat la iluminat și la cameră și am reușit să realizăm scene cheie pentru film în Sardinia cu un echipaj de doi oameni. Și a funcționat. Și am fost opriți de poliție în munți. Au fost lucruri foarte interesante, deoarece mama și tatăl lui Franco erau păstori adevărați și nici măcar nu sunt convins că niciun alt american nu fusese în satul său înainte de noi. A fost o cale, o urcare în munți în Sardinia și a fost atât de îndepărtat și a fost atât de sus încât a existat încă gheață în iunie pe lacuri. La un moment dat, Franco a tăiat o gaură în gheață și a prins păstrăv, pe care ni le-a servit la prânz. Cu altă ocazie, familia lui Franco m-a pus în singurul dormitor disponibil, care era camera surorilor sale. Cinci dintre surorile lui urmau să doarmă în cameră cu mine, așa că a fost destul de minunat. Apoi mi-am dat seama că tatăl lui Franco stătea chiar lângă fereastră, la poalele patului meu, urmărindu-mă toată noaptea.

Cât ai stat în Sardinia?

Probabil o săptămână.

Sunt imagini distractive. Filmul este atât de internațional și este uimitor cum l-ați făcut cu un buget atât de mic, cu un echipaj atât de mic, și totuși este această excursie cu salturi la nivel mondial.
Ei bine, am filmat în Los Angeles, San Francisco, Montreal. Am filmat la Muzeul Whitney din New York. Am filmat în Connecticut. Am filmat în Massachusetts. Am filmat la Paris și am filmat în Africa de Sud.

Acum aș fi greu să-mi dau seama exact ce scene au fost filmate unde.

Ei bine, unde Franco aruncă în aer sticla de apă caldă este în Massachusetts. Mike Katz a fost filmat în Connecticut. Filmul se deschide de fapt în San Francisco.

Aceasta este scena baletului?

Scena baletului a fost New York City. Aceasta a fost o altă locație pe care am uitat să o menționez. A fost filmat în studioul de dans al lui Joanne Woodward din Manhattan.

O altă poveste interesantă. Întorcându-mă acum către Arnold. Știm cu toții că este acest om creat de sine. Care a fost impresia ta despre el? Părea doar un tip care s-a născut pentru a avea succes?

Da, ei bine, motivul pentru care am făcut filmul a fost pentru că am crezut că este foarte carismatic, interesant și inteligent. Dar inițial, când l-am cunoscut, el se afla în America de patru ani și practic nu se întâmplase nimic. Știi, nu era în alte filme. Am fost primii oameni din afara culturismului care l-am intervievat.

Da, a făcut Hercules la New York și apoi a cam dormit pentru o vreme.

Hercule merge banane.

Cu Arnold Stang.

[Râzând] Da. Și chiar și vocea lui a trebuit redubată în acel film.

Acesta este probabil cel mai bun aspect al acestuia: vocea supradoptată.

Și vă voi spune o altă mică bară laterală. Când încercam să pun în funcțiune Pumping Iron, îmi lipseau foarte mulți bani. Așa că m-am dus la acest laborator din New York și tocmai mă întorsesem de la filmarea părții inițiale a filmului. I-am întrebat dacă îmi vor acorda ceva credit, care este genul de lucru pe care îl fac în mod normal atunci când începeți un film. Acesta era un loc numit DuArt Film Lab, iar proprietarul acestuia era cineva pe nume Irwin Young. Așa că am intrat cu pălăria în mână și l-am întrebat dacă îmi va acorda un credit în valoare de 15.000 de dolari. El mi-a spus: „Spune-mi ce faci”, iar eu am spus: „Ei bine, fac un film despre culturism.Apoi a spus: „Are vreo legătură cu Arnold Schwarzenegger?”Și am spus:„ Da.Așa că a spus: „Uită-l. Nu vă voi da niciun credit. Am avut un film aici numit Hercules în New York și nu au plătit niciodată o factură și mi-au dator
30 grand.”

E o revoltă! Ce coincidenta.

[Râzând] A fost unul nefericit.